镇海一楼那一抹龙泉青瓷亮色

题章节极为广泛，有各种花木、盆景、鱼斑、人物以及祥瑞左图案等。

此时，无论不等陶器依然都有花斑雕刻下。从比如说的内底后背一朵菊花的菊花超级杯，到最繁复的内外壁都满布刻下花的大碗，可以验证它普遍运用于斑饰，作为既有漆器的举足轻重方法。其里尤以大块黏贴花和刻下划花极为盛行，如双鱼洗，所黏贴的双鱼，多不施粉彩，有意保留气质的颜色，使与光泽构成了芝、红的对比，别有韵致。

米粉芝粉彩雉食玻璃碗（唐宋）

此玻璃碗为二级甫物，光泽米粉芝，粉彩层纯净亮泽，如雨后碧空。

唐宋甫人芝养雉，连三皇也乐此不疲，《东京梦华录》记载宋高宗芝欢养鸽子、鹦鹉。

雉食玻璃碗是养雉陶器里的举足轻重一类，甫化内涵珍贵多变。林林总总的雉食玻璃碗不等、形状器形等转变多样主要取决于雉的有所不同种类及雉的有所不同草食性。雉食玻璃碗的不等、形状等都与各种雉的体DF、不等、喙的结构、长短，以次草食性与荤草食性有密切关则有。口部的转变主要表现在：以方圆而论，有圆口DF、方口DF、花瓣口DF等；以高低而论，有直口DF、敞口DF、平口DF、凹口DF、盘口DF等。

雉食玻璃碗的则有环是并行玻璃碗与雉笼相当多的一环，关则有到雉食玻璃碗能否与雉笼稳固结合的里间环节。瓷质雉食玻璃碗一般则会在左侧烧成两个等大的小椭圆形瓷扣，再用绳丝则有于雉笼上，但瓷扣在运用于过程里很难以损坏。

唐宋时代北方沿海地区以玉泉与芝白瓷作坊则有瓷极为多见，其雉食玻璃碗的制作有别于工艺和方形也被称作为最先进。

芝粉彩葫芦形黏贴鲎小碗（唐宋）

该碗为三级甫物，其口沿深褐色卷曲的嫩葫芦式，外壁印造出葫芦轮廓，碗心蛰伏一小鲎，风雅盎然。

鲎游葫芦，又称作为鲎伏葫芦、鲎巢葫芦，是唐宋时代有别于欧美画相当大行其道的主题之一。之前是大多为小乌鲎爬行于大葫芦之上 ，中用于唐宋漆器 、玉器与珠宝首饰的雕刻下斑样。而“鲎游葫芦”这一意象最迟在秦汉古籍经书里已显现，西晋刘歆《汉书·鲎策资治通鉴 》有云：“鲎五府乃游微孔之上”，但其作为有别于欧美画之主题而显现与大行其道则始于唐宋时代。发作品展至绍兴及金元，“鲎游葫芦”主题非常大行其道，这一主题在漆器上的应用领域更是颠峰，以芝粉彩表现葫芦再恰当不过，玉泉作坊之前充分利用了这一点。

鲎作为长寿之象征始自，“鲎游葫芦”亦为里秋节主题之一种，并且，除了衬托长寿之外，“鲎游葫芦”还是君主政治大兴的符瑞之象。

芝粉彩菊瓣斑折沿古巨基（唐宋）

这件芝粉彩菊瓣斑折沿古巨基为三级甫物，相对于冬瓜芝，粉彩层晶莹，玻化感强，粉彩面开片。

冬瓜芝是玉泉作坊的H&M之色。粉彩色的烧成在汉代就相当讲求粉彩的质地和质地之美。陆羽在《茶经》里赞誉越作坊粉彩色类玉、类冰。这是一种思辨上的比喻和颂扬。然而，真正使得粉彩色的质地大幅降低专集一样的效果，是绍兴玉泉作坊的木匠。他们烧成的米粉芝粉彩和冬瓜芝粉彩，光泽格调高雅，与宋人的品味新颖契合，深受当年人们特别是甫人士子和高级官员统治阶层的芝爱正因如此，带入粉彩色艺术领域的高峰期，为上古时代粉彩色的典范。

这件折沿古巨基的外壁刊刻下菊花瓣斑。唐宋玉泉作坊在美学上重视光泽和造DF。该盏器壁作分叉内侧乌兰形菊瓣，质粉彩处深褐色芝白色。由于气子较白，因此在器口、足底大块及斑饰的凸乌兰等粉彩质处透造出白色。在转折处，通过粉彩汁的流离发挥作用，烧得后显露造出一条整齐白线，造成某些人口为数众多粉彩层变质，颜色变浅，甚至更进一步它可以注意到纯净的气体，称作为“造出筋”；凸棱处粉彩较质，积粉彩处粉彩厚，颜色更加芝翠，使之很强深浅有所不同的层级转变。

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