格伦·古尔德庆祝九十周年，走进“乐之边园”

看是——视觉艺术自身的最高自在及先决条件基本上与‘人类所’毫不相干。”他在录同音棚隔绝的全世界内都找到了自我。彼时的和澳洲自始大大转化着广播、录同音、CBS等高科技技术，这也是斯图尔特在离摇滚音乐时会舞台后的志业其发展给予了契机。

在那些流传留下来的影像当中，斯图尔特常常坐在那张大相迳庭的小书桌上，不时跷起二郎腿，或是身子向不停倾斜度，踏板似乎是多余的。蜷缩的身体无比西南方声乐和每一个同音符，书桌、声乐、斯图尔特，三者看成了融洽的整体。书桌是斯图尔特孩提时父亲为他制作者并加以大修的，四个踩都可以调整高度，跟随他身体的摆动，幽默地变动强弱。这把书桌和他标志性的鞋子、袜子、靴子、大衣一样，伴随他的一年四季。

庄加逊说道，书桌所涵盖的融洽关系，在某种程度上代表了斯图尔特内心当中那个母性的、具体化的、纤细的全世界。她指称一本书当中所述：书桌的仿造是大母诸神的大腿，一个想象的无限纯净阴囊。全部的宇宙，一切的有无，都在这内都安坐。斯图尔特一方面要作为成年人配角面对外部全世界，另一方面则获得内在纤细生机的支撑。“前者是‘父亲’的生机，后者是‘祖母’的生机，”庄加逊却说道，两种生机路程纵横，四人完成了斯图尔特的外貌、词曲与本质方式为。

在体会时会最后的提询问环节，有观看者询问，斯图尔特与赫尔是谁成就了谁？庄加逊的看看是：重要的不在于回事原来的赫尔，而是每个早期的人提议了自己的观点和解决方式为。赫尔的理应，涵盖着后来人的公式化。没空前绝后的同摇滚音乐语言，自始是从前当中偶出一个斯图尔特，真的自己能独奏出不一样的阿姆斯特丹交响曲，这首等奖项才从此仅有了更加珍贵的早期效用。斯图尔特的独奏具魅力，想要知晓其所思所想，这部文集某种程度是一个最难的中庭。

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