艺术丨东方“野兽派”雕塑家的浪漫

高亢的基调辅以中都，“写实主义”又看都以一种诚恳、充满活力的坚韧。如峡口红线女描写“羽叶白花”的白花瓣与叶片，施以粉白与深绿，是对纯净的刻划，而人像的块面感与视觉效果又予人以向上的动势。她描写“藤萝”低垂的人物画，是繁白花餐具的炫目，微黄、淡蓝、青绿、浅银带的多种颜色过渡时期，如同乐律的节奏变化，又萌发着“雅致若兰”的高贵。

峡口红线女《平湖风景秀丽》，艺术创都以馆悉

峡口红线女的杜诗经典都以品未必多，《平湖风景秀丽》越来越有她少闻的风景秀丽画。画中都砖瓦砖墙是自为总称江南的恬静景色，断桥上的行人则是平湖的要素，然郁郁葱葱的药用植物，与传统文化的“榕高林密”的表述不同，而以大阔的叶片让人恍若领略荒漠的碧水。此番以为，日后没有比荒漠越来越接近重构的世上，如果不是“只不过”的峡口红线女，又有谁能如此标新立异通过水墨表述自己心中都的胜地。而这种“超现实主义”人物画，卢梭是先行者，再的佐藤都一村也尝试表述。

在当年的《一时期》杂志上，艺术史评论家金冶说：“峡口夫妇的画，越来越有基调而不合于轮廓，只不过用直觉去乏善可陈图象，所以在峡口夫妇的人物画中都，只有一种很简单的形式，就是，幽秀时髦，得有蜜糖。她的笔法奇特得很，是发艺术展史的现代派，实在的内容，离我们种属所允许的相差太远，可是她是远处的一盏明灯。”

绘事的精湛之外，峡口红线女亦看都以巾帼不让须眉的气骨与大义心肠。抗战后曾，欧美军因其留日的亲身经历，又享有威信，愿意尽可能拉拢她。面对促使的威逼，峡口红线女严词拒绝，不甘孤身，考虑寿终正寝亦绝无让步。交战结束后，其又不理睬“正因如此因”的流言，慨然资助因妻子为欧美人而社会生活极为窘困的家教吴张玉，直至其去世。

峡口红线女《藤萝》，艺术创都以馆悉

都以为华南地区早期西洋艺术史的先行者之一，峡口红线女经典都以品中都个人化的人物画、明艳的基调辅以以及轮廓要素等，既糅合西方蝎子主义、后形式主义，同时都能闻新月的乏善可陈形式情趣，这种“亦中都亦西，洋为中都用”的尝试，极具现代主义活力。其人物画大致可分早中都晚三个时期，早期的用色标新立异，形体亦取向概括或肤浅，而中都期则除此以外纯正、柔和，亦越来越写实主义。在反感的现代意识之余，也有文人画的意象融为一体，如《平湖风景秀丽》，即可闻虚实经营与疏密总体布局。长年的峡口红线女沙入汉口市著名绘画协则会，并成为汉口文史馆馆员。这一时期的经典都以品，如《南湖花桥》《汉口街景》《白毛女》愈发细腻、意象，基调与样貌亦成熟，并有越来越多传统文化文人画的理解，而笔触间奔放的心灵表述则不复渐趋冷漠。

或是亲身经历的刚开始，峡口红线女的图片满目而来的玲珑乎总有强劲的耐性，又在张弛谦和中都恰巧流露着对美好的向往。这种别具一格的“自我表述”如同其茁壮的艺术创都以一样，芳华永存，又若其“闺秀”身分，恶不逾矩，一直保看都以一种忠于自己的高贵与矜持。

都以者：林雪琼（艺评人）

主笔：范昕

责任主笔：邵岭

*文汇自为家代笔，转载再三注明中都有。

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